数字动画艺术中角色设计表达

著名动画艺术家诺曼·麦克拉伦说：“动画不是会动的画，而是画出来的运动；每帧之间发生的事情比发生在每帧上的事情更重要。”国际动画组织在1980年南斯拉夫的萨格勒布会议中，艺术家们对动画做诠释：“动画技术是指除真实动作或方法外，使用各种技术创作活动影像，亦即是以人工方式创造的动态影像。”[1]艺术创作是一个运用物质媒介的手段把艺术家的审美观念、审美意象和审美情感传达出来的表现过程，这就需要技艺和技巧。[2]应对数字化浪潮，动画艺术创作被赋予新的形态。数字动画艺术融入艺术家的审美观念和思维灵感，借助数字技术和多元媒介，将感性的艺术形象思维和理性的科学逻辑思维结合，进行现实与虚拟的动态影像创作。

动画角色“是指在动画作品中，在剧本基础上承担表演内容、推动情节发展、实现叙事风格的，具有人类思想与行为的生物与非生物角色”。[3]角色是动画艺术家创作的产物，动画编剧赋予其情节、性格、内涵，动画角色设计师根据剧情，为其设计独特的结构造型、相应的性格身份、典型的动作模式、独特的语言风格。角色设计作为动画片中视觉艺术语言的核心元素，是叙事的主要载体，具有文化承载功能，也最能引起观众情感上的共鸣。数字动画艺术中角色设计表达包含：

一、概括：图形化的角色造型设计表达

角色造型设计以繁复的生活原型为基础，用简练概括的艺术表现手段，准确体现角色造型的内涵进行再创造，概括简化是去粗存精、删繁就简，概括的造型语言所传达的视觉感受更为直接、精炼。简化建立在对角色性格塑造的精确把握上。角色个性塑造的形体特征要提炼并加以强化，突出其独有的视觉特点。次要特征及繁琐的细节进行综合、简化，使整体形象鲜明简洁。简化不是单纯意义上将角色简单化，而是将精彩的部分进行提炼、简化，使其更精彩、更鲜活、富有生命力。成功的角色造型设计不但清晰明了、鲜明独特，同时具有启发人、感染人的内涵。

法国动画《疯狂约会美丽都》是一部具有浓浓法国气息的动画片，色调统一沉稳、细节精致丰富。全片几乎没有对白，整体彰显默片时代朴素的视觉氛围。角色造型设计线条概括、特点鲜明、整体轮廓极具形象表现力。奶奶苏莎的角色造型朴实慈祥，一双乌黑的圆眼睛，带着厚厚的眼镜片，身材矮小且平淡无机，唯一特别的是她的长短腿。看似“平庸”身形矮小的造型，反衬出奶奶冷静、坚毅的性格，为其性格平添一份睿智与可爱。角色表面平庸与性格坚毅的反差是动画角色塑造的一种手段，为带来更强烈的视觉冲突、情感共鸣。男孩查宾木讷老实、内敛执着，他的造型夸张概括，线条硬朗且棱角分明，特意被拉长的鼻梁体现鲜明的法国化形象，极瘦的外形与局部发达的肌肉，贴切地表现其自行车运动员的身份。查宾造型的巧妙设计对剧情悬念的制造有着不可小觑的作用。黑手党的手下，图形化的长方形外轮廓，高大的身材、服帖的分头造型、宽肩膀、黑西服、黑墨镜、黑领带、黑胡子，外形概括、方正、冷漠，动作程序化、模式化，无思想、无生命感，只能呆板地执行命令。黑手党手下的角色设计与其身份十分吻合，为影片增添趣味性和幽默感，给人以震慑。“美丽都”影射的是美国，苏莎奶奶是亲情的符号，三重唱是艺术家的符号，餐厅服务员是趋强附势者的符号，租小艇的店主是资本主义底层商人的符号，黑手党是社会阴暗面的符号。自由女神像和好莱坞都是美国向外输出的文化象征。“美丽都”中体形臃肿的人们，影射导演眼中美国人的自我膨胀。影片运用钢笔水彩画风格，展现一种唯美的优雅气息，鲜明的色彩和奔放的笔调，勾勒一个梦幻般的鲜明世界。纯粹、富有情感化的色彩，轮廓清晰、个性鲜明的角色形象，细腻精致的表情动作，视觉的跌宕起伏，极富感染力和趣味性，凸显影片的独特神采。

二、趣味：拟人化的角色设定设计表达

拟人是文学中的一种修辞手法，把事物描绘成和人一样的有感情、有语言、有动作。会眨眼睛的汽车，会走路的杯子，会生气的镜子……拟人化是动画角色设定的重要手段，将动画角色赋予人类的表情、性格、动作、心理、言行举止、行为习惯，使其具有人类的形态以及角色的自身特征。这要求角色设计师拥有扎实的造型能力、丰富大胆的想象力、细心观察生活的习惯。奥斯卡获奖动画作品《Every Child》中的“黑狗”，整体造型是站立的人的形态，像人一样站立、像人一样系着围裙打扫卫生、像人一样流露喜怒哀愁，但头与身体依然是狗的特征，创造出以狗为原型的拟人化卡通造型。《疯狂动物城》中动物们生活在一个理想化的城市，他们被赋予人的表情神态、动作行为、心理情绪。兔子朱迪勇敢机智执着，坚定理想并为之付诸努力，终以警校第一的优异成绩进入动物城警局，实现理想成为动物城里第一位兔子警官。通过拟人化处理，赋予角色生命力和感染力，准确地表达角色鲜明的特征，生动的探索角色设定设计表达的趣味。

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